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黄永玉
中国当代著名画家。1924年7月生于湖南凤凰。1936年入厦门集美学校，开始学画。
1953年到北京，历任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席。黄永玉擅长版画、中国画。50年代创作《阿诗玛》版画插图，具有浓郁的民间情调、强烈的民族装饰味及新颖的版画技巧；他的中国画形式新颖，彩色纷呈，意境清新、幽远。另外，黄永玉还从事文学创作，其诗歌、散文、杂文颇有成就，出版有多种画集及文集。
我上小学先是在实验小学。在学校，我由于家庭情况，不算太调皮。唱歌，跳舞，演《麻雀与小孩》，爱逃学。主要是忽然有一个姓左的老师，会讲英语，大脸，斜眼，最爱打三个人：戴国强、朱一葵、我。为什么专打这三个人？左是**员，被抓之后投降了。投降之后让他办实验小学。为什么打？一是他不是**了，而我父母当过，母亲当过县里的宣传部长，父亲当执委；朱的父亲当红军走了，解放后当中央军委办公厅副主任；戴的父亲是国民党师长。我分析他对国共两方都有意见。
挨打之后，我有点像大卫·科伯菲尔，产生一种盲目的抵抗情绪。还有《江湖飞侠传》的影响。我只能消极抵抗，手上擦花椒，这样打起来不痛。在家里念书，自己练习打手。
李承恩是左的助手。一天，一个姓彭的同学坐在后面，李打了他。那个孩子就跑出去，边骂边跑。我想，这样做也可以嘛，为什么不学他逃学呢？
我开始跑，骗家里说是放假。爸爸跟去看不是，回家就打。于是，我就把书包放在土地堂，我们不叫庙。最长的时间半个月不回家。一天，慢慢走去，看到弟弟往家里跑，我一想坏了。爸爸一会儿走出来，笑眯眯地招呼我回家。没有打我。他说：“我们换学校吧。”
大概他进一步了解到左老师太坏。
爸爸那时在家赋闲．没有当校长。我被换到文光小学，地点在南磨坪田三夫子公馆。这个学校的老师原来是实验小学里的，但不满意姓左的校长，就另外办了文光小学，那里的教员都是爸爸的学生，很捧场。爸爸把我送去，一到那个学校就好了。四年级后，学校与实验小学妥协，合并了。一次看到姓左的，我们表示不再怕他了。
这都是十岁左右的事。
去上实验小学，要出南门，过永丰桥。南门内有案桌卖肉，左边是几个铺子。姑妈嫁给一个姓聂的，开了一个药铺，还有纸铺、布店。闭上眼睛，闻闻味道就知道是什么铺子。出了城门，有米场，边街，隔河一家姓侯的是做风筝的。全城最好的，画得特别好。是宋代画的源流，用颜色非常好。他三两年疯一次，连狗屎也吃。这里是我逃学的一个点。
我还在精武学校学过武。学校在南华山上，请一个朱国福教打拳，教易筋经、八段锦、翻跟斗。爸爸先带火腿去见他。我在实验小学时，他也来教我们。还有一个姓周的师傅背一个豹子回家。还教我们画画，学桃园三结义。没怎么影响我，当时我觉得不好。
一九三六年春天，由一个田师傅教武。我家前有块地是练习场。
田师傅是个瞎子，但教得很全面。他已七十多岁，教打棍子、锏、鞭、刀，练基本功时打沙包，要打四个沙包，我站在中间，四边推，还要喝药酒。
练到一九三七年，田师傅回家了。这时，一位胡伯伯要到长沙去，妈妈就让我去长沙找爸爸。没有钱，就到爸爸的一个同学顾家齐家里要了几块银洋。
我坐轿子到乾州镇。第一次看到汽车很惊奇。第一，汽车是一个点，很快就到了跟前，第二，人从下面走了。
到沅陵时，第一次吃甜苹果，很惊奇。他们找妓女，我过河买水果吃。到常德又走一天。一共用四天到长沙。
爸爸那时在长沙三十四师办事处，很苦。见到我，他吓了一跳，问：“你来干什么？”我本想他会高兴的，便大哭了。
一个月后，随爸爸到安徽宣城，是坐货车去的。有一个叔叔小三叔跟爷爷在福建，他在集美学校曾是一个负责人，闹矛盾后他回到了三十四师，教干部学英语。后来集美的他那一派胜利了，叔叔就带我去了集美。在安徽时也还练习打拳。我同爸爸再见。坐上汽车，跟他打招呼，成了永诀。
我到集美后，收到弟弟的信，说：“哥哥你快回来吧，陈某某老打我们。”因为我在时别人不敢打。
祖父的妹妹是熊希龄的太太，可能是。熊希龄除了喝酒外，一切严肃。在北京办香山慈善院，搞基建。老了回芷江，住在那里。两三年回来一次。我见过几次。他回来叫带信，爸爸紧张，就让我赶快写字，多写。
爸爸到处走，沈阳，上海，广州，都去过。
祖父和谭嗣同很好。在酉阳会馆前的外面开过会，听说，凤凰的第一个邮局是他办的，照相馆也是，由沈从文的母亲负责。
父亲在师范学校学音乐。一九二七年大革命时，他当过**，但胆子小，见人被杀头后，就抽了几次鸦片，显出不问政治。红军长征时经过湘西，他害怕，把烟藏起来。他画画，每天挽起袖子按风琴。
在文昌阁小学画画，滕兴杰、田景友都画得比我好。我后来异军突起，看《漫画世界》届简直入迷，仿照着画，在壁报上发表。有时还故意贴到女子学校的门前。
挨老师的打对心灵的影响，有了斯巴达克式的反抗。后来精神上的凌辱也可以忍受。后来在集美、抗战、“文革”都不紧张。
凤凰的文化生活。少数民族庆典，我没有在别处看到过这样完整的。大傀儡戏，搭台，一个人演。清明挂坟，端午节有龙船，重阳登高，过年舞狮子。中秋节，衙门口的石狮子全城人都去摸。人病什么部位，就去摸哪个部位。狮子有两个，一公一母，男女分开摸。春天上山采果子，放风筝，夏天下河洗澡，偷偷游泳，怕人叫，怕衣服被拿走，就埋在石头里面。早上放醒炮，开城门，黄昏放牛炮，九点多钟放两响，关城门。
我凭什么可以做泥塑？就是边街上做木雕的，扎纸的影响了我。
庙里雕塑那么多可以看。凤凰风景好，庙多，到处看，都是好风景。
到外地也就不感到好奇了。
我出去后寄一些画报回来，老二永厚也开始画，墙上都是。
凤凰人家里都有人出去奔。每个人都有幽默感，不是粗浅的笑话，一些含蓄的每个人都懂。苗族的语言也很有特点，概括性很强。
外祖母爱打牌，把买米的钱都输掉了。我们都恨打牌。
我的母亲第一个打毛线，第一个自由结婚。她是得胜营的人，外公是三潭书院毕业的，当过宁波知府，死在那里。妈妈会讲宁波话。
有一年，妈妈要我告穷，到外婆家一个多月。我到长沙去第二次经过外婆家，我去看她。她正在打牌。
“你又来了！”
“我去读书去。”
“吃了饭再走。”
妈妈还在丁玲母亲的学校当过教务主任。她把文凭借给四姨去北京考农大，妈妈这个人年轻时相当不错，识大体。祖母没有文化，人老实。妈妈是知识分子，挣钱，做主。
一生中对我影响最大的：郑可，沈从文，聂绀弩。
家里的木板墙上写着：“我们在家里，大家有事做。”这是四岁时我用墨画的。我喊弟弟：“拿墨来！”
“家”这个字不会写，是照着书上画的。
节选自《黄永玉自述》
【百家在线】
黄永玉以其天纵之才，在中国现代艺术史上留下了一个个难以逾越的坐标：他的版画杰作《阿诗玛》，为中国版画史上的经典之作；他绘制创作的我国第一套生肖邮票“庚申年”猴票，历经25年的考验．价格一路飙升两万多倍，被誉为“集邮史上的神话”；他创作的**纪念堂山水画，为相伴一代伟人**的传世之作。
1980年黄永玉使用挥洒自如的泼墨手法，寥寥数笔便勾画出猴的特征和神韵，再经过邮票雕刻家的精雕细刻，使之质感更强，充盈着灵动飘逸的艺术魅力。第一枚生肖邮票的诞生，也就是新中国第一个邮票神话的开始。在接下来的20多年时间里，黄永玉创作的“庚申年”猴票得到了邮市前所未有的追捧，经济价值扶摇直上。当时8分钱的面值，一路飙升，最高价曾达到1600元左右，足足上涨了两万倍：全张80枚猴票更是从当时的6.4元暴涨至最高价20多万元，而且往往是有价无货，“一版”难求。“庚申年”猴票不仅是整个生肖邮票板块的领头羊，也是整个邮市行情强弱的风向标。“庚申猴”培养和带动了无数集邮爱好者和投资者，所带来的投资示范效应影响了整整一代人的收藏投资理念和风格。